La Grande Odalisca, obra prima de Jean Auguste Dominique Ingres
La Grande Odalisca, pintura emblemática de Jean Auguste Dominique Ingres
(Sem Penalidade CLS)
La Grande Odalisca es una pintura del artista francés Jean-Auguste-Dominique Ingres, uno de los principales exponentes del neoclasismo. Cuando se exhibió al público, provocó indignación entre los críticos, quienes ridiculizaron su modelado radicalmente atenuado.
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En 1814, el artista Jean-Auguste-Dominique Ingres fue contratado por Carolina, hermana de Napoleón Bonaparte para realizar una pintura. Ella se casó con el Mariscal Joaquín Murat, quien se convirtió en rey de Nápoles en 1808 y quería que la pintura combinara con otra que Ingres había pintado de una mujer dormida desnuda, por lo que el artista creó La Grande Odalisca.
La pintura se presentó en el Salón de 1819 y los juicios no fueron todos favorables y, en particular, el artista fue criticado por no haber descrito con precisión la anatomía del cuerpo. Además, ella no debería estar desnuda porque las odaliscas siempre están vestidas dentro del harén.
Pero la historia guarda un detalle bizarro: las imperfecciones e imprecisiones que Ingres pintó fueron todas hechas intencionalmente, porque la perfección de la pintura académica y un color muy preciso no permitían al pintor colocar en la tela el sentimiento inspirado por un cuerpo curvilíneo.
Si miras con atención a La Grande Odalisca, tus caderas parecen ser excesivamente anchas y tu brazo derecho muy largo.
La pintura presenta a una mujer desnuda, acostada en una cama forrada de telas.
Toda la escena está ocupada por su cuerpo y solo el leque de plumas, el turbante que ella usa en la cabeza y algunos otros detalles nos dan información sobre su procedencia de un país oriental.
Con esta pintura, Ingres inventó un nuevo género, al trasponer el nu mitológico al Oriente, precedió al pictórico exótico que sería muy popular más tarde en Francia.
Un hecho curioso: Ingres es el último gran artista de la pintura clásica y La Grande Odalisca, por tanto, es una mujer del siglo XIX, una mujer que ya no está subyugada, sino que es capaz de controlar su cuerpo y el utiliza.
Es hermosa, tiene un mirada confiada y una actitud que las mujeres aprenden a adoptar en ese período histórico de cambios.
La perfección en la descripción de los detalles de los tejidos, joyas y objetos que la rodean, compensan las fallas de la anatomía tan criticadas, pero que hacen que esta pintura sea muy sensual.
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