Biografía de Enrico Bianco

Al sumergirnos en el mundo de Enrico Bianco, descubriremos un universo pletórico de colores, de formas, de emociones que, sencillamente, cautivan e inspiran. Pura magia.

Pintor, grabador, dibujante e ilustrador, el maestro italiano Enrico Bianco vio la luz en Roma un 18 de julio de 1918.

Llegó a Brasil siendo apenas un adolescente, desplegando su arte en la efervescencia del modernismo brasileño, aquel que se encendió con el Movimiento Modernista de 1921 en Río de Janeiro y cobró fuerza, una consistencia innegable, con la Semana del Arte Moderno de 1922 en São Paulo.

Compartió el día a día con colosos de la pintura brasileña, como Candido Portinari, de quien fue un discípulo devoto. Gozó de la amistad de Burle Max y recibió encendidos elogios de figuras cumbres del mundo artístico: Antonio Bento y Pietro Maria Bardi.

Habiendo elegido Brasil como su segunda patria, habiéndose establecido aquí para siempre, y desarrollando aquí prácticamente toda su obra —imbuida de la innegable influencia de artistas brasileños, y con la vida, las costumbres y la sociedad brasileñas como tema recurrente—, Bianco puede ser, con total propiedad, incluido entre los grandes pintores de Brasil.

Su padre, Francesco Bianco, fue diputado por la democracia cristiana. Trabajó como corresponsal internacional y escritor para el Jornal do Brasil en Italia.

Así, Brasil siempre estuvo profundamente arraigado en su vida.

Su madre, Maria Bianco-Lanzi, una pianista de intensa vida cultural, fue quien encendió la chispa que lo llevó a la carrera artística.

Con el ascenso del fascismo en Italia, el Jornal do Brasil, inmerso en la crisis de los años 30, despidió a Francesco de su puesto como corresponsal en Italia.

La muerte repentina de su madre, sumada a todo esto, empujó a la familia a emigrar a Brasil, un país que Francesco ya había conocido en 1920.

Era el año 1937 cuando Enrico Bianco y su familia desembarcaron en Brasil, fijando su residencia en Río de Janeiro. Y así, el artista echó raíces para siempre en suelo brasileño.

Bianco apenas llevaba seis meses en Brasil cuando el pintor Paulo Rossi le sugirió visitar una obra monumental que Portinari estaba preparando en la sede del Ministerio de Educación.

Fue, sí, pero allí solo encontró a tres ayudantes: Burle Marx, Inês y Ruben Cassa.

Percibiendo las enormes dificultades que los tres enfrentaban con la ampliación, al fresco, de la mano de un minero, pidió que lo dejaran intentar. Y, contando con su asentimiento, ¡pintó solo aquel detalle con maestría!

Poco después, apareció Portinari y, con esa intuición de maestro que lo caracterizaba, detectó la interferencia, preguntando con una irritación casi palpable: "¿Quién ha hecho esa mano?"

Los discípulos señalaron a Bianco, acurrucado en un rincón. El maestro, aparentemente, le dedicó poca o ninguna atención.

Bianco, de haberlo sabido, ni siquiera habría ido. Pero ya que estaba allí, decidió quedarse, absorbiendo cada detalle del desarrollo de la obra.

A la hora del almuerzo, decidió volver a casa, despidiéndose de Portinari, quien le espetó, con la energía de siempre: "Pero, ¿adónde va usted?"

Bianco respondió, con sencillez: "Voy a casa".

El maestro le tendió la mano, con su misma cara de enfado, y le inquirió: "Pero mañana vuelve, ¿verdad que sí?"

Así fue como, poco a poco, el joven pintor se fue integrando al equipo de Portinari, convirtiéndose, durante muchísimos años, en un colaborador inestimable.

La "mano del minero", la primera intervención de Bianco en la pintura del maestro, sigue allí, ¡intacta!, donde fue magistralmente pintada.

La huella de Portinari en Bianco es palpable en muchos de sus lienzos.

El pintor creció, forjó su propio camino, pero jamás se alejó de aquel estilo que asimiló, que aprendió a respetar con fervor.

La estrecha relación entre Bianco y Portinari, si bien por un lado le trajo orgullo y admiración sin límites, por otro, le acarreó no pocos problemas. Esto fue, notoriamente, por la aversión de ciertos políticos brasileños hacia Portinari, especialmente por su ideología y sus claras posiciones políticas.

Aunque el maestro no fuera un activista declarado, el simple hecho de mostrar simpatías hacia el comunismo lo situaba bajo la implacable mira macartista y, con él, a todos aquellos que osaban seguirle.

En 1960, México se afanaba en la organización de su 2ª Bienal y, con el deseo de incluir en ella a algunos artistas brasileños, envió a un representante. Este, entre otros, cursó una invitación a Enrico Bianco, quien sería el encargado de preparar tres cuadros especialmente para el magno evento.

Sin embargo, el Itamaraty (Ministerio de Relaciones Exteriores de Brasil), al comprometerse a sufragar los gastos de viaje, se sintió con el derecho de revisar la lista de invitados, tachando de ella a Bianco. ¿La alegación? Que había nacido en Italia, no representando, por tanto, el arte brasileño. ¡Una excusa tan falaz como hiriente!

Apenas si esforzaron en ocultar su clara aversión hacia el pintor.

Bianco nació en Italia, sí, pero se forjó y creció en Brasil, a la sombra, a la luz, de uno de los más grandes maestros brasileños.

Toda su temática estaba intrínsecamente ligada a nuestra tierra, a nuestra gente, a nuestras costumbres. ¡Un alma brasileña!

Rubem Braga salió, sin dudarlo, en su defensa, en un artículo apasionado publicado por la revista Manchete:

"Vi los cuadros. Son mejores de lo que esperaba; son excelentes obras de pintura moderna, no solo en este país sino en el mundo entero. Y son, además, las obras de un pintor forjado en Brasil, sensible a las sugerencias, al pulso de la vida brasileña. Son, por ende, cuadros excelentemente representativos de la pintura brasileña en cualquier muestra internacional. Yo los vi, y los críticos no pueden discutir conmigo, ¡porque los críticos no vieron nada!"

Algunos críticos llegan a considerar a Enrico Bianco un discípulo incluso más talentoso que el propio maestro. Esto le valió estar siempre en la cima del mercado del arte, codiciado por los coleccionistas, como uno de los artistas más valorados y caros.

Con todo, Bianco jamás osó tutear a Portinari: solo lo trataba de maestro. Un respeto reverencial.

Un caso típico de un italiano respetuoso, de los de antes, hacia quien le abrió las puertas de un mundo nuevo.

Este querido italiano, un verdadero ciudadano de Ipanema, sobrepasó los noventa años. Falleció en Río de Janeiro un 8 de marzo de 2013. Su vida, su arte, su visión del mundo: ¡una auténtica lección para todos nosotros!

Quizás el más brasileño de los italianos, o el más italiano de los brasileños. Una síntesis perfecta.

 

BIOGRAFÍA DE ENRICO BIANCO: GALERÍA DE ALGUNAS DE SUS OBRAS