Biographie d'Enrico Bianco

En approfondissant le monde d'Enrico Bianco, c'est tout un univers de couleurs, de formes et d'émotions que vous allez embrasser. Un monde qui captive, qui émeut, et qui, à coup sûr, vous inspirera.

Peintre, graveur, dessinateur et illustrateur, l'Italien Enrico Bianco a vu le jour à Rome le 18 juillet 1918.

Il est arrivé au Brésil à l'adolescence. Là, son art s'est épanoui au cœur même de l'effervescence moderniste brésilienne, un mouvement qui avait pris son élan dès 1921 à Rio de Janeiro avec le Movimento Modernista, et s'était ancré solidement après la Semana da Arte Moderna  de 1922 à São Paulo.

Il a côtoyé les plus grands maîtres de la peinture brésilienne, au rang desquels Candido Portinari, dont il fut le disciple. Il partagea aussi une amitié intime avec Burle Marx et s'attira les louanges les plus dithyrambiques de personnalités phares du monde de l'art, tels qu'Antonio Bento et _Pietro Maria Bardi_.

Il avait choisi le Brésil comme sa seconde patrie. Il s'y était ancré, définitivement, et c'est là qu'il a bâti l'essentiel de son œuvre. Une œuvre profondément marquée par l'influence d'artistes brésiliens, puisant son inspiration dans la vie, les coutumes, et la société locale. Ainsi, c'est à très juste titre qu'Enrico Bianco peut être compté parmi les peintres du Brésil.

Son père, Francesco Bianco, fut député pour la démocratie-chrétienne. C'était un correspondant international et écrivain pour le Jornal do Brasil en Italie.

Le Brésil fut donc, d'une certaine manière, toujours présent dans sa vie.

Sa mère, Maria Bianco-Lanzi, pianiste à la vie culturelle intense, fut celle qui l'encouragea vers la carrière d'artiste.

Mais l'ascension du fascisme en Italie, doublée de la crise des années 30, poussa le Jornal do Brasil à démettre Francesco de sa fonction de correspondant sur place.

Sa mère mourut subitement. Face à ces épreuves, la famille émigra vers le Brésil, une terre que Francesco avait déjà découverte en 1920.

C'est en 1937 qu'Enrico Bianco et sa famille débarquèrent au Brésil, s'installant à Rio de Janeiro. L'artiste y demeurerait pour toujours.

Bianco n'était au Brésil que depuis six mois lorsque le peintre Paulo Rossi lui suggéra d'aller voir une œuvre sur laquelle Portinari travaillait alors, au siège du Ministério da Educação.

Il s'y rendit, mais ne trouva sur place que trois assistants : Burle Marx, Inês et Ruben Cassa.

Remarquant les difficultés rencontrées par le trio pour l'agrandissement, en fresque, de la main d'un chercheur d'or, il demanda la permission d'essayer. Son audace fut acceptée : il peignit alors ce détail, seul, et avec brio.

Peu de temps après, Portinari arriva. Avec son intuition de maître, il perçut aussitôt l'intervention et, non sans irritation, lança : "Qui a fait cette main-là ?"

Les disciples désignèrent Bianco, blotti dans un coin. Le maître, en apparence, ne lui accorda que peu, voire aucune attention.

Bianco, s'il avait su, n'y serait même pas allé. Mais, puisqu'il était là, il resta, absorbé par le développement de l'œuvre.

À l'heure du déjeuner, il décida de rentrer chez lui et prit congé de Portinari. Le maître, avec son énergie habituelle, lui demanda : "Mais où allez-vous ?"

Bianco répondit : "Je rentre chez moi."

Le maître lui tendit la main, toujours avec sa mine renfrognée, et lui demanda : "Mais vous revenez demain, n'est-ce pas ?"

C'est ainsi que, petit à petit, le jeune peintre s'intégra à l'équipe de Portinari, devenant, pour de très longues années, un précieux collaborateur.

La "main du chercheur d'or", première intervention de Bianco dans la peinture du maître, trône toujours là, où elle fut peinte.

L'empreinte de Portinari sur Bianco est manifeste dans bien des toiles de ce dernier.

Le peintre s'épanouit, prit son envol, mais sans jamais vraiment s'éloigner du style qu'il avait assimilé et qu'il avait appris à respecter.

Le rapprochement entre _Bianco et Portinari_, s'il lui apporta fierté et admiration, lui causa aussi, et ce n'est pas un mince détail, quelques problèmes. Notamment à cause de l'aversion de certains politiciens brésiliens envers Portinari, principalement en raison de son idéologie et de ses positions politiques tranchées.

Bien que le maître ne fût pas un activiste, le simple fait d'afficher ses sympathies pour le communisme le plaçait dans le collimateur maccarthyste. Et, avec lui, tous ceux qui le côtoyaient.

En 1960, le Mexique préparait sa _2^e Biennale_. Désireux d'y inclure quelques artistes brésiliens, il dépêcha un représentant qui, entre autres, invita _Enrico Bianco_, chargé de créer trois tableaux spécifiquement pour l'occasion.

Or, le _Itamarati_, s'étant proposé de prendre en charge les frais de voyage, s'estima en droit de réexaminer la liste des invités. Bianco en fut rayé, sous prétexte qu'étant né en Italie, il ne représentait pas l'art brésilien.

Leur aversion pour le peintre était à peine masquée.

Bianco avait beau être né en Italie, il s'était forgé au Brésil, dans l'ombre tutélaire de l'un des plus grands maîtres brésiliens.

Toute sa thématique était tournée vers notre terre, notre peuple, nos coutumes.

Rubem Braga prit sa défense dans un article retentissant paru dans la revue Manchete :

"J'ai vu ces tableaux. Ils sont bien meilleurs que je ne l'espérais. Ce sont d'excellentes toiles de peinture moderne, qu'importe le pays ou le coin du monde. Ce sont aussi les œuvres d'un peintre formé au Brésil, d'une sensibilité rare aux suggestions et aux sentiments de la vie brésilienne. Ils sont, par conséquent, superbement représentatifs de la peinture brésilienne pour n'importe quelle exposition internationale. Moi, je les ai vus ; les critiques ne peuvent pas discuter avec moi, car les critiques, eux, ne les ont pas vus."

Certains critiques, d'ailleurs, considèrent Enrico Bianco comme un disciple plus talentueux encore que le maître lui-même. Ce qui, sur le marché de l'art, lui a valu de figurer constamment parmi les favoris des collectionneurs, et d'être classé parmi les artistes les plus cotés.

Pourtant, Bianco n'a jamais tutoyé Portinari : toujours il l'a appelé _Maître_.

Un cas d'école d'Italien respectueux envers celui qui lui avait ouvert les portes du monde.

Ce cher Italien, citoyen d'Ipanema, a franchi le cap des quatre-vingt-dix ans. Il s'est éteint à Rio de Janeiro, le 8 mars 2013. Une véritable leçon de vie, d'art et de sagesse.

Peut-être le plus brésilien des Italiens, ou le plus italien des Brésiliens.

 

BIOGRAPHIE D'ENRICO BIANCO : GALERIE DE QUELQUES ŒUVRES