Biografie von Enrico Bianco

Wenn Sie mehr über Enrico Bianco erfahren, werden Sie eine Welt von Farben, Formen und Emotionen entdecken, die fesseln und inspirieren.

Als Maler, Graveur, Zeichner und Illustrator wurde der Italiener Enrico Bianco am 18. Juli 1918 in Rom geboren.

Er kam im Alter von 19 Jahren nach Brasilien, wo er seine Kunst inmitten der Aufbruchsstimmung des brasilianischen Modernismus entwickelte, der 1921 im Rio de Janeiro mit dem Modernistischen Bewegung begann und 1922 in São Paulo mit der Woche der Modernen Kunst an Fahrt gewann.

Er verkehrte mit großen brasilianischen Meistern der Malerei, wie Candido Portinari, dessen Schüler er war, und stand mit Burle Marx auf freundschaftlichem Fuß, während er von renommierten Persönlichkeiten der Kunstwelt wie Antonio Bento und Pietro Maria Bardi großes Lob erhielt.

Weil er Brasilien als seine zweite Heimat wählte, sich hier niederließ und sein Werk fast ausschließlich hier entwickelte, mit unverkennbarer Einflussnahme brasilianischer Künstler und mit der brasilianischen Gesellschaft, dem Leben und den Bräuchen als Arbeits主题, kann Bianco mit gutem Recht zu den brasilianischen Malern gezählt werden.

Sein Vater Francesco Bianco war ein Abgeordneter der Democrazia Cristiana und Korrespondent sowie Schriftsteller der Zeitung Jornal do Brasil in Italien.

Die Mutter, Maria Bianco-Lanzi, war eine Pianistin mit einem reichen kulturellen Leben und ermutigte ihn, eine künstlerische Laufbahn einzuschlagen.

Als der Faschismus in Italien aufkam, entließ die Zeitung Jornal do Brasil Francesco von seinem Posten als Korrespondent in Italien.

Seine Mutter starb plötzlich, und die Familie emigrierte 1937 nach Brasilien, das Francesco bereits 1920 kennengelernt hatte.

Als Enrico Bianco und seine Familie in Brasilien ankamen, ließen sie sich in Rio de Janeiro nieder, und der Künstler blieb für immer in Brasilien.

Als Bianco erst sechs Monate in Brasilien war, schlug der Maler Paulo Rossi vor, dass er eine Arbeit besuchen solle, an der Portinari im Bildungsministerium arbeitete.

Er ging dorthin, traf aber nur drei Assistenten an: Burle Marx, Inês und Ruben Cassa.

Als er sah, dass die drei Schwierigkeiten hatten, eine Hand eines Garimpeiros in Fresko zu vergrößern, bat er darum, es selbst zu versuchen, und mit deren Zustimmung malte er diesen Detail allein.

Kurz darauf kam Portinari und erkannte mit der Intuition eines Meisters die Einmischung, fragte ärgerlich: 'Wer hat diese Hand da gemalt?'

Die Schüler zeigten auf Bianco, der in einer Ecke zusammengesunken war, dem der Meister anscheinend wenig oder keine Beachtung schenkte.

Bianco wäre nicht hingegangen, wenn er es gewusst hätte, aber da er schon da war, blieb er, um die Entwicklung des Werks zu beobachten.

Als es Zeit für das Mittagessen war, beschloss er, nach Hause zurückzukehren, und verabschiedete sich von Portinari, der ihn mit seiner üblichen Energie fragte: 'Aber wo gehst du hin?'

Bianco antwortete: 'Ich gehe nach Hause'.

Der Meister streckte ihm die Hand entgegen, mit demselben Gesichtsausdruck des Ärgers, und fragte ihn: 'Aber kommst du morgen zurück, oder nicht?'

So begann der junge Maler allmählich, sich Portinaris Team anzuschließen und wurde über viele Jahre hinweg zu einem wertvollen Mitarbeiter.

Die 'Hand des Garimpeiros', Biancos erste Intervention in Portinaris Gemälde, bleibt an ihrem Ort, wo sie gemalt wurde.

Portinaris Einfluss auf Bianco ist in vielen seiner Gemälde sichtbar.

Der Maler wuchs heran, fand seinen eigenen Stil, entfernte sich aber nie von dem Stil, den er aufgenommen und respektiert hatte.

Die Annäherung zwischen Bianco und Portinari brachte ihm zwar Stolz und Bewunderung ein, verursachte ihm aber auch Probleme, vor allem wegen der Abneigung einiger brasilianischer Politiker gegen Portinari, hauptsächlich wegen seiner Ideologie und politischen Positionen.

Obwohl der Meister kein Aktivist war, machte ihn die bloße Tatsache, dass er Sympathien für den Kommunismus hegte, zu einem Ziel der McCarthy-Ära, und mit ihm alle, die ihm folgten.

1960 bereitete Mexiko seine 2. Biennale vor und lud einige brasilianische Künstler ein, daran teilzunehmen, unter ihnen Enrico Bianco, der drei Gemälde speziell für die Veranstaltung vorbereiten sollte.

Da das Außenministerium die Reisekosten übernahm, fühlte es sich berechtigt, die Liste der Geladenen zu überprüfen und Bianco zu streichen, mit der Begründung, dass er in Italien geboren sei und daher die brasilianische Kunst nicht vertrete.

Man versuchte nicht, die Abneigung gegen den Maler zu verbergen.

Bianco war in Italien geboren, aber in Brasilien aufgewachsen, im Schatten eines der größten brasilianischen Meister.

Seine Themen waren alle auf unser Land, unsere Leute, unsere Bräuche ausgerichtet.

Rubem Braga verteidigte ihn in einem Artikel, der in der Zeitschrift Manchete veröffentlicht wurde:

'Ich habe die Gemälde gesehen. Sie sind besser, als ich erwartet habe, sie sind gute Gemälde der modernen Malerei, überall auf der Welt, und sie sind Gemälde eines in Brasilien ausgebildeten und für die Anregungen und das Gefühl des brasilianischen Lebens empfänglichen Malers, sie sind also hervorragend repräsentativ für die brasilianische Malerei in jeder internationalen Ausstellung. Ich habe sie gesehen, und die Kritiker können nicht mit mir diskutieren, weil die Kritiker sie nicht gesehen haben.'

Enrico Bianco gilt bei einigen Kritikern als ein talentierterer Schüler als der Meister selbst, was ihm den Ruf einbrachte, einer der teuersten Künstler auf dem Markt zu sein.

Bianco nannte Portinari nie 'du', sondern nur 'Meister'.

Ein typischer Fall eines respektvollen Italieners gegenüber dem, der ihm den Weg in die Welt gezeigt hatte.

Unser lieber Italiener, Bürger von Ipanema, wurde über 90. Er starb am 8. März 2013 in Rio de Janeiro. Eine Lektion für das Leben, die Kunst und die Sicht auf die Welt.

Vielleicht der brasileianischste der Italiener oder der italienischste der Brasilianer.

BIOGRAFIE VON ENRICO BIANCO: GALERIE VON EINIGEN SEINER WERKE