Biographie von Enrico Bianco

Tauchen Sie ein in Biancos Welt – Sie werden ein ganzes Universum aus Farben, Formen und Emotionen entdecken, das begeistert und anregt.

Maler, Grafiker, Zeichner und Illustrator: Der Italiener Enrico Bianco erblickte am 18. Juli 1918 in Rom das Licht der Welt.

Schon als Jugendlicher kam er nach Brasilien und entwickelte dort seine Kunst inmitten der sprudelnden Vitalität des brasilianischen Modernismus, welcher durch den Movimento Modernista von 1921 in Rio de Janeiro angestoßen und ab der Woche der Modernen Kunst von 1922 in São Paulo Kontur gewann.

Er pflegte Umgang mit großen brasilianischen Malermeistern, war Schüler von Candido Portinari, genoss die Freundschaft von Burle Max und erntete begeistertes Lob von Koryphäen der Kunstwelt, darunter Antonio Bento und Pietro Maria Bardi.

Da er Brasilien zu seiner zweiten Heimat wählte, sich hier für immer niederließ und praktisch sein gesamtes Werk hier schuf, unverkennbar beeinflusst von brasilianischen Künstlern, wobei das brasilianische Leben, seine Bräuche und Gesellschaft seine Sujets bildeten, darf Bianco mit Fug und Recht zu den bedeutenden Malern Brasiliens gezählt werden.

Sein Vater, Francesco Bianco, war Abgeordneter der Christdemokraten. Er arbeitete als internationaler Korrespondent und Autor für das Jornal do Brasil in Italien.

So war Brasilien stets ein präsenter Teil seines Lebens.

Die Mutter, Maria Bianco-Lanzi, eine Pianistin mit einem ausgefüllten kulturellen Leben, war es, die ihn zur Künstlerlaufbahn ermutigte.

Mit dem Aufstieg des Faschismus in Italien entließ das Jornal do Brasil, inmitten der Wirtschaftskrise der 1930er Jahre, Francesco von seiner Position als Korrespondent in Italien.

Seine Mutter verstarb plötzlich. Daraufhin wanderte die Familie nach Brasilien aus, ein Land, das Francesco bereits 1920 kennengelernt hatte.

Im Jahr 1937 trafen Enrico Bianco und seine Familie in Brasilien ein; sie ließen sich in Rio de Janeiro nieder, und so blieb der Künstler für immer in Brasilien.

Bianco war erst ein halbes Jahr in Brasilien, als ihm der Maler Paulo Rossi vorschlug, ein Werk zu besichtigen, das Portinari im Hauptsitz des Bildungsministeriums vorbereitete.

Er folgte dem Vorschlag, fand dort aber nur drei Helfer vor: Burle Marx, Inês und Ruben Cassa.

Als er bemerkte, welche Schwierigkeiten die drei mit der Vergrößerung – als Fresko – der Hand eines Goldsuchers hatten, bat er darum, es selbst versuchen zu dürfen. Mit deren Zustimmung malte er dieses Detail dann eigenhändig aus.

Wenig später traf Portinari ein. Mit der Intuition eines Meisters bemerkte er die Veränderung und fragte gereizt: „Wer hat denn diese Hand dort gemacht?“

Die Schüler zeigten auf Bianco, der sich in eine Ecke verkrochen hatte, einem Mann, dem der Meister offenbar kaum oder gar keine Beachtung schenkte.

Hätte Bianco gewusst, was auf ihn zukam, wäre er gar nicht erst hingegangen. Doch da er nun einmal da war, blieb er und genoss die Entfaltung des Werkes.

Zur Mittagszeit beschloss er, nach Hause zu gehen, und verabschiedete sich von Portinari, der ihn mit seiner gewohnten Energie fragte: „Aber, wohin gehst du?“

Bianco erwiderte: „Ich gehe nach Hause.“

Der Meister streckte ihm die Hand entgegen, noch immer mit dem gleichen verärgerten Gesichtsausdruck, und fragte ihn: „Aber morgen kommst du doch wieder, oder nicht?“

So integrierte sich der junge Maler nach und nach in Portinaris Team und wurde für viele, viele Jahre zu einem wertvollen Mitarbeiter.

Die „Hand des Goldsuchers“, Biancos erster Eingriff in das Gemälde des Meisters, ist noch heute dort zu sehen, wo sie einst gemalt wurde.

Portinaris Einfluss auf Bianco ist in vielen seiner Bilder unverkennbar.

Der Maler entwickelte sich, fand seinen eigenen Ausdruck, doch entfernte er sich nie gänzlich von dem Stil, den er sich angeeignet und schätzen gelernt hatte.

Die Annäherung zwischen Bianco und Portinari brachte ihm einerseits Stolz und Bewunderung ein, führte andererseits jedoch auch zu Problemen, besonders aufgrund der Abneigung einiger brasilianischer Politiker gegenüber Portinari, vor allem wegen dessen Ideologie und politischen Ansichten.

Obwohl der Meister kein Aktivist war, geriet er allein durch seine Sympathien für den Kommunismus ins Visier des McCarthyismus – und mit ihm alle, die ihm folgten.

1960 organisierte Mexiko seine 2. Biennale. Mit dem Wunsch, einige brasilianische Künstler zu präsentieren, entsandte es einen Vertreter hierher, der unter anderem Enrico Bianco einlud, um eigens für dieses Ereignis drei Bilder vorzubereiten.

Da das Itamarati bereit war, die Reisekosten zu übernehmen, sah es sich berechtigt, die Gästeliste zu überprüfen. Bianco wurde kurzerhand gestrichen, mit der Begründung, er sei in Italien geboren und repräsentiere daher nicht die brasilianische Kunst.

Die Abneigung gegen den Maler war kaum zu verbergen.

Bianco wurde in Italien geboren, doch reifte er in Brasilien im Schatten eines der größten brasilianischen Meister heran.

Seine gesamte Thematik widmete sich unserer Erde, unseren Menschen, unseren Bräuchen.

Rubem Braga trat in der Zeitschrift Manchete in einem veröffentlichten Artikel zu seiner Verteidigung an:

„Ich habe die Bilder gesehen. Sie sind besser, als ich erwartet hatte; es sind gute moderne Gemälde, die überall im Land und auf der Welt bestehen könnten, und sie stammen von einem in Brasilien ausgebildeten Maler, der empfänglich für die Anregungen und das Gefühl des brasilianischen Lebens ist. Folglich sind sie hervorragend repräsentativ für die brasilianische Malerei auf jeder internationalen Ausstellung. Ich habe sie gesehen, und die Kritiker können nicht mit mir streiten, denn die Kritiker haben sie nicht gesehen.“

Enrico Bianco wird von einigen Kritikern gar als talentierterer Schüler seines Meisters angesehen, was ihm einen festen Platz an der Spitze des Sammlermarktes sicherte, als einer der teuersten Künstler überhaupt.

Dennoch duzte Bianco Portinari nie; er sprach ihn stets nur als Meister an.

Ein typisches Beispiel für einen respektvollen Italiener, der jenen ehrte, der ihm die Welt der Kunst eröffnete.

Dieser unser geschätzter Italiener, der Bürger von Ipanema, überschritt die Neunzig. Er verstarb am 8. März 2013 in Rio de Janeiro. Sein Leben – eine Lektion in Kunst, Existenz und Weltanschauung.

Vielleicht der brasilianischste unter den Italienern, oder der italienischste unter den Brasilianern.

 

BIOGRAPHIE VON ENRICO BIANCO: WERKGALERIE